本文發佈於：中國立體聲論壇
大家好，窩是校長！
三年前的還債文章又來啦~~
對於不知道背景的朋友，我來說明下，三年前校長專訪日本一系列音響廠商的文章，因為各種原因耽擱了，最近在強力擠牙膏下逐步放出來，前期已經完成的有AUDIO TECHNICA/TAD/GIP三家(請輸入關鍵字查詢收看)，今天再加一家：TECHNICAL BRAIN
首先問個問題，日本有沒有超弩級的功放開發生產商？你可能會說到ACCUPHASE和LUXMAN，喜歡膽機的會說KONDO或AIR TIGHT，今天我要介紹的，是一個小眾到您可能沒有聽說的，但卻真正以聲音說話的功放生產商，它的名字叫TB，TB並不只代表淘寶，在日本音響品牌中，TB代表TECHNICAL BRAIN
本文篇幅比較大，文字圖片眾多，還有一條條珍貴視頻，如果這是海外評論員對日本TECHNICAL BRAIN本社最為詳盡的廠商專訪，校長將不勝榮幸，也沒有辜負黑沢先生的一片好意
TECHNICAL BRAIN是常年修理海外放大器的日本工程師所創立的小型工作室品牌，知道TECHNICAL BRAIN要多虧《STEREO SOUND》雜誌，這家在崎玉縣川越市的蚊型工廠，儘管產品不多，但每一款都是精品，目前所有產品：一款單聲道後級、一款立體聲後級、一款前級、一款合併機、一款唱頭放大器、一款MC升壓牛，都得到《STEREO SOUND》雜誌大佬的首肯，幾乎都登上過年度COTY/GRAND PRIX推薦榜單，這點很了不起，和做十萬塊最小吉他揚聲器的日本品牌KISO ACOUSTIC相似
如果你想在日本東京國際音響展上見到TECHNICAL BRAIN的風姿，那你會失望，這是一個你在日本東京國際音響展上根本見不到的品牌，不過他們的主事人，受人尊敬的NAOTO KUROSAWA黑沢直登先生卻會來看音響展，開展第一天我就在現場遇到了他，也再次敲定了2017年這一次的廠商專訪
對於TECHNICAL BRAIN的廠商專訪，確定在處女作發布13年後的2017年10月1日，為什麼日期記得這麼清楚，文章最後我會揭曉。計劃早上8:30從東京出發，10點到達TECHNICAL BRAIN，我一直對日本民族與生俱來的細緻服務而折服，與拜訪GIP時一樣，黑沢先生首先會電郵告訴我路線，根據他的指引，我在池袋地鐵站的一號站台搭乘TOBU-TOJO快速幹線，行駛40分鐘後在霞關站落車（黑沢君還提醒我，東京還有一個叫霞關的車站，你要去的霞關是在川越市的那個，別走錯了，貼心伐），從車站坐TAXI到本社路行10分鐘，這次他們沒開車來接我，為了省下午飯的便當錢，我只能步行走過去了
要告訴您的是，TECHNICAL BRAIN公司並不在城市裡，而是在一個郊外鄉村的小路邊，汽車行駛的雙向車道路邊樹立著一塊美式風格的木製PYLON，上面寫著AUDIO & COFFEE，我想就是這裡了，上面有著TECHNICAL BRAIN的LOGO，同時還有CANAAN喫茶喝咖啡的店招
這是一棟兩層樓高的獨棟木屋建築，外觀非常獨特，是未經處理的巨型原木一條一條對壘而成，門上寫的是咖啡店，我不敢走進去，沒想到黑沢先生親自出來迎接，黑沢先生是一個上了年紀頭髮花白的老先生，人很精瘦戴著金絲邊眼睛，穿著體面，一看就是家教良好的文化人，他告訴我，這裡就是TECHNICAL BRAIN的大本營，這裡匯聚三大功能：TECHNICAL BRAIN公司本社/公司試聽室/迦南品茶室
順便說一下，如果你是單純走累了來歇歇腳，純粹喫茶喝咖啡，也是完全沒有問題的，支付茶和咖啡錢就行，而咖啡館和試聽室之間是沒有門的，音樂會自然地飄到咖啡店裡，喝咖啡的人可以隨時欣賞到美妙的音樂，這種享受，在其他的音響廠商或商店都沒有，獨一無二
做一個給音響看病的醫生
門口還有三花貓咪在吃貓糧，一問才知道，黑沢先生也是貓奴，也喜歡貓咪，散養了好幾只，不過這裡不是貓咪咖啡館，貓咪不會親近到讓你撫摸。拜訪當天是禮拜天，所以咖啡店和試聽室都對外營業開放，當有其他客人來訪的時候，黑沢先生需要去接待和應酬
他先帶我參觀TECHNICAL BRAIN的相關設施，在這間木屋的背後，還有零件倉庫、功放組裝生產、機器檢查維修的工作室，請注意，從一個工作室到另一個工作室，是要走一段室外路程的，所以要穿室外拖鞋短駁，到房間門口再脫鞋進去
我首先去看了他們的零件倉庫和維修車間，TECHNICAL BRAIN成立於1979年，當時的業務不是器材生產，而是海外器材維修，尤其是功放類修復。2003年才開始成立了自己的品牌，進行小批量功放的開發、製作與銷售，首款作品是單聲道的TBP-ZERO後級放大器，定價280萬日元/對，獲得了《STEREO SOUND》雜誌的好評，2010年推出了改進型ZERO EX，價格585萬日元/對，輸出350W/8歐姆/聲道，700W/4歐姆，1400W/2歐姆，重量65KG/個
TECHNICAL BRAIN的起點
TECHNICAL BRAIN成立於1979年，為什麼成立這家公司？黑沢直登先生從小就喜歡音樂，他的父親是一位醫生，也是一位喜歡聆聽音樂的發燒友，父親的志願是希望兒子也能當醫生，不過黑沢先生卻似乎更喜歡ENGINEERING。據說當時聽從父親建議上醫學院讀書，結果就去東京進修卻總不能PASS，三年考了兩次都失敗了，其實那些年都花在了如何購買音響材料如何動手做音響上了
“剛剛來拜訪的我的朋友KIJIMA-SAN，就是和我一起上日本醫科大學 (NIPPON MEDICAL SCHOOL)的同學，他和我一樣喜歡音樂音響，在醫學院讀了三年後，我輟學轉向音響行業”
當時的情況是這樣的，黑沢先生喜歡電子，也喜歡音響，當年的興趣還有滑雪，擺在他面前有三條路可選，第一做醫學院老師，第二做滑雪教練，最後就是做音響器材，他選了第三個，當時想開一家音響商店，但開店很困難需要資金，於是就開始幫人維修機器攢錢，之後的五年裡他認識了很多音響製造商和工程師
三人行必我有師
我的起步得到了三位老師的支持，我的老師不是一個人，而是三個人，下面三位都是我的老師
首先是師從STAX靜電耳機公司的創始人NAOTAKE HAYASHI林尚武先生，這家公司對於看文章的您來說非常熟悉，就不再贅述了。談到STAX經典型號，他脫口而出是DA-300這台純甲類150W每聲道的鎮山之作，我想說的卻是SRM-T2電子管耳機放大器，從這個點上，你能知曉黑沢的側重點，他畢竟是功放設計師
以前有維修過T2耳放嗎？它很燙也經常會出問題
我倒沒有維修過T2，但我的朋友鈴木先生是STAX的工程師，曾和他聊天得知關於T2的情況。T2的確很燙發熱量很高，長期高熱會使得線路板受損，焊錫也會遭到破壞，如果你聽到噪音，需要判斷是高頻還是低頻的，是穩定的還是變化的，如果是穩定的低頻噪音，有可能是調整變壓器的影響，另外換用新款電子管的工作電壓也要考慮進去
（圖片：維修倉庫收藏的各種元器件，包括各種古董電子管，塞滿了一整櫃）
中國的T2，可以寄給你們維修嗎
可以，不過黑沢最後加了一句：我們公司的收費可不便宜（笑）
揚聲器方面師從YOSHIMURA LABORATORY ACOUSTICS的創始人YOSHIMURA-SAN吉村先生，那個時候黑沢先生只有17-18歲，經常會去吉村先生的辦公室，聽他的系統，隨即也成為YL系統的用家，這是他第一次對HI-END音響有了認識。這裡校長需要說明，您可能對YL ACOUSTICS不熟悉，YL是日本號角音響之父，當年以復刻西電555中音頭起家，研發出了全世界第一個低音壓縮驅動頭（早過美國廠商），大名鼎鼎的ALE則是第二個，順便說一下，ALE的創辦人遠藤正夫先生，原來是YL ACOUSTICS的廠長；另一個日本頂級號角品牌GOTO也與YL ACOUSTIC有關，1960年吉村先生力邀SEIYA GOTO君加入YL ACOUSTICS並擔任號角單元設計師，吉村努力通過彎曲號角來縮小物理尺寸，但後藤先生堅持使用直角號角來達到高性能，1965年，後藤先生離開了YL ACOUSTICS而創立GOTO UNIT，可見YL ACOUSTICS是日本號角音響的黃埔軍校
最後，對我設計功放幫助很大的，是A&D/AKAI TECHNICAL RESEARCH的 TAKEKANI HIROMI先生（音譯，請原諒我糟糕的英文聽寫），他是一個特別的工程師，在大約35年前，開發出了全平衡的直流放大唱頭放大器，線路非常複雜，聲音也有底噪，當時別人都使用很低頻率的削波放大線路，否則會有噪音，但他的功放聲音卻很純淨，他做了世界上第一台DC直流功放A&D DC100（A&D是1986年日本AKAI雅佳的家庭影院生產部門與MITSUBISHI三菱電子集團合作引進的家庭影院品牌），後來美國CROWN發售了第一台晶體管大功率放大器CROWN DC300，皇冠是高驅動力高電流設計，A&D的驅動力不大，但聲音更清晰，我後來的作品，是以他的設計理念為基礎，繼續開發的直流放大機種
（圖片：這是在現場看到的送修機種，斜面的唱機是1992年發售的LUXMAN D500X’S II型，這不是D-500系列最後期機種，但卻是級別最高的機種，將500X’S的TDA1541升級為雙皇冠版本，另一邊還有一台1992年出品的SONY旗艦分體電源前級TA-ER1，只有100V的本機，是SONY最著名的R10系列七件武器之一）
為什麼想去做維修
“當時在日本，沒有專門而全面的音響維修公司，尤其是HI-END音響，那個時代沒有完美可靠的音響器材，很多器材都容易壞需要保養維修，比如REVOX、TELEFUNKEN、AMPEX音源，MCINTOSH、MARANTZ功放，日本不是原產國，這些舶來品的狀態很難保證，因為工作溫度與環境濕度都很高，容易出現問題，我自用的REVOX送修了好幾次，隔一段時間就會出問題，無法根治。所以我想，去做一個音響器材的醫生吧（笑）”
黑沢先生維修了很多頂級音響，其中的重要里程碑是由美國傳奇設計師JAMES BONGIORNO先生設計的GAS AMPZILLA，他設計的功放聲音很好，通病就是可靠性不高，最繁忙時一個月要維修近四十台機器，幾乎每一台銷售到日本的AMPZILLA都出過問題：“這個功放是沒有揚聲器延遲保護的，很容易燒喇叭“。黑沢先生花了整整一個月的時間，尋找根本問題的癥結，並優選功率管，最終解決了問題，對他來講這是非常重要的經驗獲取
同樣問題也出現在BONGIORNO設計的另一品牌SUMO上，SUMO一樣也是很危險的放大器，8歐姆輸出400W每聲道的全平衡線路，很大的電流供應，聲音也很好，偏壓電流不是很穩定，持續熱量會損害焊點和接線頭，黑沢先生一個又一個地維修尋找規律，最終找到了完美解決問題的方案，日本很多SUMO都靠黑沢先生之手妙手回春
後期的GODZILLAR是JAMES BONGIORNO賣盤之後的產品，實際上這是BONGIORNO的試驗機，接盤GAZ的MIKE BETTINGER生產了GODZILLAR，有趣的是，那也是一個靚聲卻質量不可靠的放大器，似乎每一款與JAMES BONGIORNO先生有關的作品，質量都不怎麼過關（笑）。GODZILLAR進口到日本的大概有三十部，基本都出現了問題，由黑沢先生負責維修，更好地選配晶體管並進行細緻的工作點設置，同時還要解決降溫問題，目前還能正常使用的GODZILLAR大概還有兩到三部
（圖片：維修工作台上，正在進行的，是美國THRESHOLD后級放大器的檢修，左手邊的筆記本記錄的是多次測試的工作點電壓，確認是否會飄移）
從維修到自創品牌
這些經驗促使黑沢先生做一部自己的功放，“初時很困難，平時維修別人功放時，我會經常抱怨這個設計不好那個選料不好，結果自己做時，別人也會給予同樣的評價” ，作為一個維修師傅，為什麼不和汽車改裝廠一樣，以優秀的產品為基礎來改制然後作為自己的產品推出呢？黑沢先生選擇了一條更為矜持的工程師之路，他執意要獨創線路
TECHNICAL BRAIN的放大線路是他的專利，功放是平衡線路設計，而且是完美的全平衡設計，聲音很獨特，速度快噪音低。黑沢先生告訴我，在13年前剛剛開發功放的時候，這種平衡線路並不流行，當時都是單端機，他的設計從13年前就是全平衡全直流，高電流放大
TECHNICAL BRAIN追求的目標羅列如下：背景的極致安靜程度，弱電平下的重播能力，超小音量與超大音量的線性放大，多種樂器重疊時的分離度，盡可能地排除電源和機械振動所帶來的干擾，排除一切染色和人為製造的聲音，徹底解決以往舊時代放大器遺留的問題
通過對音響器材維修工作的積累，接觸到了很多優秀的放大器，這些經驗，讓黑沢先生學到了不同電路和結構的優缺點，這些難得的經驗在TECHNICAL BRAIN的產品中得到了充分的運用
（圖片：不説你肯定不知道，這個像炮彈發射架的東西，是模擬地震的振動發生儀，黑沢先生使用它來模擬各種施加在功放上的振動，確保在各種頻率的振動下，功放依舊正常工作；除了之外，還有鑽台和小型加工車床）
設計的重點是什麼
第一，減少可能引起聲音壓縮的因素（選擇合適的電阻/晶體管/工作點），相同的元器件可能會工作在不同速度不同溫度的環境下，我對解決很多功放疑難雜症的經驗是，務必要讓晶體管在同等且穩定的條件下工作，聲音才會透明自然
功放裡的輸出晶體管，不是每一個都能在同等條件下工作的，我們需要想辦法讓它們在同一工況下工作，散熱器要保持溫度一致，如果不一致就表示兩邊的電流不一樣，高頻的狀態會完全不一樣，所以很多功放需要深度反饋補償，我的功放則不需要
第二，接觸點的關注（連接件的品質和材料），接觸點因外界的振動和壓力可能會使工作狀態變化，我的經驗是，機器時間越長損壞機率越大，你會發現同一款功放，低頻的狀態各有不同，在維修及開發功放過程中，我發現令聲音變得糟糕的，是元器件的接觸方式，如果沒有合適焊錫的點對點焊接形式，將無法保證在不同溫度下的穩定工作，高頻或低頻表現會受到影響，所以TECHNICAL BRAIN的功放在接觸點方面做到特別關注
我設計的線路內阻抗很低，路徑中沒有接插件，穩定性高，所有接觸點都使用焊錫或擰緊的螺絲，以抑制振動的產生，這種做法，能讓器材在很多年以後依舊保持狀態
第三：音響的唯一目的，是為了重放音樂，越真實越好聽。我總是說，音響配件不能與科學矛盾，很多時候是化妝而已，我做的器材，是未經化妝的美麗的女孩子，NATURE IS GOOD，同樣地，其他品牌的設計師與工程師，也要認識到這一點，這是非常重要的
（圖片：這是對外營業的咖啡店，名字叫CANNAN，圖片右側是通往試聽室的通道，沒有門可以自行出入，但請將鞋子脫下來，穿著拖鞋進去聽音樂，門口擺放的就是拖鞋，除了拖鞋之外，門口還有各年份TECHNICAL BRAIN雜誌獲獎獎狀）
為什麼幫別人做廣告
在黑沢先生的咖啡店裡，我見到其他音響品牌的宣傳單頁，他向我解釋為什麼要擺放別家品牌的廣告：首先是方便顧客查看，同時也方便我們自己做對比研究，看看競品器材的規格，還有一些我覺得很好的產品，會推薦給來訪的發燒友
所以，這裡既可以買賣器材，也可以聽聽音樂，更可以品嚐咖啡，還可以把有故障的音響器材拿來維修，甚至可以諮詢有關音響生活的一切問題，這裡很容易召集喜歡音樂和音響的發燒友聚會，黑沢先生伸出三根手指：這個咖啡館有三樣好東西：好咖啡，好音樂，好音響
黑沢先生本人也喜歡美好的東西：相機、美食、美酒、汽車，當然，還有音響
（圖片：宣傳單頁陳列架上放滿了音響品牌的精美宣傳單頁，品牌包括ACCUPHASE、LUXMAN、ESOTERIC CEC、PHASEMATION、KEF、DAN D'AGOSTINO、AYRE等，在最顯眼的地方，設置的是《STEREO SOUND》雜誌的GRAND PRIX獎杯）
咖啡店裡的寶藏
黑沢先生還向我展示放在比我還高的木質器材架上，他收藏多年的SONY PCM-7050 DAT錄音機，他非常喜歡DAT的聲音，但很遺憾，他的很多原版DAT磁帶遺失了。中國國內有些發燒友，也會買DAT機，但他們只喜歡用它的解碼部分，認為這是一種極為模擬而有密度的聲音
還有日本NAKAMICHI中道的1000 DAT轉盤和 1000P解碼，什麼？DAT轉盤，是的，當年的NAKAMICHI沒有將轉盤和解碼做到一個箱體裡面，而是分成兩個，熟悉中道的朋友知道，如果再配上相同框體尺寸的同系列1000MB CD轉盤，就能組成至強數碼音源系列，但是請注意，1000MB也是CD轉盤ONLY，沒有解碼，需要配合1000P解碼器來工作，這種器材以前只在雜誌上見到，黑沢先生說：這是非常好聲的DAT轉盤和解碼，因為我懂得修理，到現在還可以正常錄音
這是MARANTZ 10B嗎？是的，我覺得這是有史以來最好聽的FM TUNER收音頭
（圖片：黑沢先生喜歡DAT喜歡到什麼程度？機櫃右排收藏的三台SONY PCM-7050/7040 DAT機可以證明，他的收藏不單單以量取勝，也注重品質，左下兩格的是NAKAMICHI的1000型DAT轉盤和解碼器，在他們的上面，是MARANTZ 10B帶木外殼的收音頭，這些器材都非常新淨，與國內二手不可同日而語）
試聽室的全部
FINALLY，這就是TECHNICAL BRAIN的最重要房間，本社試聽室
我終於來到了TECHNICAL BRAIN的試聽室，我第一次見到這個房間，還是在《STEREO SOUND》雜誌上，很多年以前，黛健司先生曾經拜訪過這裡並撰寫了報導
我看到了一個不遜色於二手器材店的豐富配置，這裡有REVOX採用PHILIPS搖臂轉盤的CD唱機，罕見的DENON早期經典型號DP-100黑膠唱機，播放數字文件的OPPO小型播放機，當天擔當主力音源的是德國EMT 927，1951年誕生的927被稱為LARGE STUDIO TURNTABLE，表示它不是一般家用黑膠盤，而是為錄音室設計的大型轉盤，國內被捧為神作的EMT 930是927的小弟弟，目標是普通消費市場所以體積較小，所以其表現不如毫無妥協的大盤927，有多大？轉盤直徑44CM（一般黑膠唱機為33CM），所以配備了更為大型的馬達，更為堅固的軸承和惰輪，而且只能用長臂，據說現在全世界狀態最好的927都被日本人買走了，今天我就見到一台
（圖片：當天的試聽，基本都是在聽黑膠，唱機就是國內罕見的大盤機EMT927）
滿桌子器材還有耳機
可能是因為師從STAX靜電耳機公司創始人NAOTAKE HAYASHI林尚武先生的關係，STAX產品對他影響很深，所以在試聽室桌面上我見到一台STAX T1耳放，兩副STAX新舊款耳機，桌上堆滿了器材，CEC皮帶轉盤兩台TL0與TL3，ORPHEUS ZERO薄型CD轉盤，解碼器方面有同樣纖細的MYTEK STEREO 192 DSD解碼與BERKELEY AUDIO DESIGN的ALPHA解碼，為了播放SACD方便，還添置了DENON DCD-SX1 SACD/CD唱機，還佔據著桌面的，就是TECHNICAL BRAIN自家的升壓牛、唱頭放大器和操控前級
這裡像一個圖書館，能見證很多小眾而經典的器材，以前只存在與雜誌的頁面上，現在活生生地展現在眼勤，你可以看到摸到
我第一次聽到QUAD 57
我第一次見到聽到QUAD 57實物，就是在TECHNICAL BRAIN，黑沢先生介紹，這是一對很老的QUAD靜電型揚聲器 是非常好聲的揚聲器（如果你們看過我所寫的VON SCHWEIKER的故事，你們一定還記得已故揚聲器設計師ALBERT VON SCHWEIKER先生最初打造第一對揚聲器VORTEX SCREEN的理由，就是因為覺得參考揚聲器QUAD 57過於斯文了），人人都知道靜電型的QUAD 57很難驅動，黑沢先生使用TECHNICAL BRAIN全套功放驅動，效果非常出色，能鳴放出像羽毛一樣的聲音，這是他的原話
其他揚聲器方面，就更不勝枚舉了，用玲瑯滿目來形容完全不過分，順便說一下，能夠在自家試聽室使用這麼多參考揚聲器校正功放，TECHNICAL BRAIN排名第一位，為什麼要這麼多，因為要探究放大器驅動不同揚聲器的可能，以改善放大器的特性水平，大家好才是真的好
（圖片：QUAD 57是今次給我留下深刻印象的揚聲器，外觀非常漂亮，聲音狀態也非常好，當然，這對揚聲器因為阻抗低很難驅動，可見TB功放的LL之處）
全球限量55對的SB
首先是號稱功放殺手的美國鋁帶揚聲器名廠APOGEE ACOUSTICS在JASON BLOOM/LEO SPIEGEL兩位主事人建廠次年推出的，品牌原型機THE APOGEE全頻域鋁帶揚聲器，時間是1982年，你可以想而知如果沒有維修保養，這對揚聲器是根本不可能開聲的
然後是罕見的TECHNICS，罕見到什麼程度 只限量做了55對，只對日本本土市場不對海外銷售那是1995年的事情了，型號叫SB-M10000，SB-M系列出過五款揚聲器，最早的是老大10000，然後推出簡化落地型1000、800、500和書架箱300。旗艦10000型是為超大空間推出的四路十二單元巨型系統，而且上下可以獨立分開，等一下，十二單元，校長你是不是得了飛蚊症，看東西重影了，哪裡有十個個單元，有的，前面板六個（包括上下各一個10.5寸低音），背後上下各一個10.5寸低音，箱體肚子裡面還有四個ISOBARIC形式發聲的8.5寸低音，低音單元獨特的漩渦狀邊緣可以減少失真，在兩寸半雲母中音與一寸石墨高音之間，黑沢先生動手增加了一個超高音，看外觀有些像丹麥 HIQUPHON的OW系列製品
不喜歡流行的揚聲器
這裡還有一對GERMAN PHYSIKS的雪糕筒揚聲器，WOW，是的，最初的原型是1970年麻省理工學院的LINCOLN WALSH博士發明的，WALSH的單元能夠360度輻射發聲，40年前，黑沢先生就試驗過WALSH博士設計的OHMS品牌揚聲器，那個時候，OHMS喇叭設計超前，但外觀很難看所以叫好不叫座，後來德國人HOLGER MUELLER埋下了這個專利，將它們製作出了美觀的造型，20年前進入日本市場獲得好評，與當年的OHMS相比外觀漂亮了很多，所以一下子就出名了，連日本音響界前輩級評論員菅野沖彥先生也先後添置了兩對的DDD TROUBADOUR 80，上下疊起來鳴放
作為評論員首選的B&W SIGNATURE 800是當時看齊《STEREO SOUND》雜誌試聽室的操作（地板上還有唯一一對書架箱B&W 805 DIAMOND），除此之外還有側面安裝低音單元的同軸式KEF BLADE，懷舊專用的TANNOY大衣櫃GRF MONITOR RED 15搭載，SONUS FABER瘦長型美人揚聲器AMATI HOMAGE，MAGICO苗條的鋁合金揚聲器，搭載鑽石鍍膜的S1 MKII，還有在圖片上看不到，隱藏在牆角的INFINITY和MARTIN LOGAN，所以你看得出，黑沢先生喜歡有個性的揚聲器，小眾的，獨特的鳴放方式，他不喜歡流行好賣的作品，他喜歡特別的揚聲器，不管是外觀設計還是聲音表現，都要盡量別緻，比如他最近時常聆聽的，搭載MANGER SOUND TRANSDUCER星星狀單元的MANGER揚聲器，聲音很透明
你最喜歡哪一個
這麼多揚聲器，你最喜歡哪一對？TECHNICS排第一，排第二的是MANGER，第三是APOGEE，我甚至因為太喜歡SB-M10000，不斷推薦給友人，一共賣出過9對（3對全新，6對二手），我的美國朋友來聽了覺得很好，專門從日本找了運回國
儘管這對TECHNICS SB-M10000揚聲器聲音級別很高，但作為聆聽欣賞來說並不合適，60HZ-100KHZ頻寬，從管風琴、大鼓、大場面交響樂都能勝任，低音單元豐富，會出現很多低頻，這需要房間和功放的配合才行，這是一對用來揭示系統缺點的參考揚聲器
四套功放輪番候命
能夠讓這麼多不同揚聲器鳴放出心動的聲音，後級功放的適應性令人乍舌，在現場我看到了四套後級作品，除了放在TANNOY GRF MONOTOR RED音箱上的一對英國QUAD II電子管後級之外，另外三套都像牛一樣趴在地板上，體積最大的是加拿大CLASSE的前旗艦OMEGA單聲道後級，請注意後期的OMEGA 是直立型省空間的設置，橫向趴著的是1998年發布的最初第一代，這是沉重的後級，據說因為太重維修起來翻個身都很困難，需要幾個人幫忙，維修麻煩的另一個理由，據黑沢先生介紹，是因為公司變動劇烈而停產已久配件尋找困難
真正在長期服役的，是TECHNICAL BRAIN的TBP-ZERO/S立體聲後級和TBP-ZERO/EX單聲道後級，ZERO/EX以585萬日元的價格高居TECHNICAL BRAIN最昂貴製品頭把交椅，2010年發售至今沒有改款，8歐姆輸出每聲道350W，重75公斤
（圖片：中間的OMEGA單聲道後級顯得特別高大，其實TB單聲道的TBP-ZERO/EX後級也絕對不小，只是和怪獸相比佔不到便宜罷了，黑色的那那部是立體聲的S，只是外觀機殼沿用的是ZERO/EX，市售品的立體聲S版外殼不同，而且有趣的是，只對日本銷售，海外不賣）
